京艺求精 |粉墨登场舞枪弄棍 戎装上台演气传神

12月24日

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京艺求精·传统戏曲文化传播及戏剧IP探索工坊

第二折 | 京武会

在UTCP创意加速

顺利举行

如果问你，中国的国粹是什么？

相信你的答案中一定会有

京剧

不管它对于现代的年轻人来说

有多么的陌生，或者，很难沉浸去欣赏

但没有人怀疑

京剧的地位

其实，如果你愿意花时间看一出京剧表演

也许，你会爱上它！

 

圣诞节前夕

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联合国艺教育科技

共同举办了一场别开生面的

中国式的平安夜

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●  戏装扮相  ●
我们就从后台开始

戏装扮相

未发声，已传神

我想就是京剧扮相的魅力

     

活动还未开始，演员们陆续抵达现场，驻扎到了临时化妆间里，抓紧时间开始进行戏装扮相。不怕你晕，京剧演员的化妆，换装相当的复杂，如果从头数来，得有个三十几个步骤，这还是归类后的。

京剧演员到后台先要洗脸、换水衣子，再到化妆台前抹彩或勾脸，脸部化好后，演员还要梳大头、贴片子、插戴泡子，便可以穿彩裤、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接着是勒头、吊眉，再到衣箱那里穿箭衣、打衣、系裙子、系大带、绦子或穿靠衣、系靠旗，还要再到盔箱戴盔头，再到衣箱穿外面的蟒袍、开氅或官衣等。需要戴髯口的还要到盔箱戴好髯口，至此穿戴整齐，才能到上场门附近的旗包箱拿各种兵器和马鞭、牙笏、船桨等道具。

●    主讲人    ●

安平老师

资深媒体人，文化部“千人计划”戏曲工程人才，深圳市文化专家库成员（戏曲类），中华戏曲公益推广人。主持以戏曲为主的各类综艺晚会、名家见面会、艺术沙龙、高端对话节目十几年。著有戏曲专著《如戏》、《学京剧 画京剧》系列丛书等。

安平老师表示，在当今社会一位戏曲艺人的培养是十分困难的、艰苦的，不只是天赋，还需要耐得住寂寞，受得了清贫坚持练功，其中武戏人才最为艰辛，也更为奇缺。华夏京剧团策划的本次活动“京武会”，完全是由武生进行表演，可以说是开创、开辟、开拓了深圳戏曲演出的种类，为深圳戏曲界作出来巨大贡献。

 

●   京剧武场   ●
或许我们喜欢军乐团

或许我们喜欢交响乐团

数个声部在指挥的带领下奏出优美的音乐

但是不得不说京剧的乐队也有自己独特的风采

白弢，中国戏剧家协会会员、辽宁锦州市京剧团鼓师、国家一级演奏员。1966年毕业辽宁戏曲学校，从艺多年，司鼓上百出戏，有丰富的舞台经验。曾获“辽宁省戏剧玫瑰奖”

戏谚所谓：“一台锣鼓半台戏”，演员还未登场，现场的京剧打击乐队就率先开始了自己的表演。本次现场的京剧武场乐队是由五人组成，其中更有国家一级鼓师白弢老师坐镇司鼓、大锣、铙钹、小锣、堂鼓打出了铿锵炽热、节奏鲜明的京剧锣鼓韵味，帮助演员准确表演人物情绪，烘托和渲染舞台气氛，将现场的观众一下子就带进了《白水滩》的剧情氛围之中。

●   演出剧目   ●
《白水滩》

剧情介绍：许妹佩珠得报，率众前来劫救，许起英砸断手铐，大败官兵。恰被佃农莫遇奇（一名十一郎）看见，他不明真象，也帮助官兵和许起英搏斗，许起英不敌败走；莫遇奇反因此官兵诬陷问斩，许起英不记前嫌，下山救莫出险。

 

华夏青年京剧团武戏编导王永岐出演十一郎。该剧以武生、武花脸为主，十一郎和青面虎的把子、开打和翻跌，冲猛、火爆，不但体现了演员的扎实的基本功，更突出了武戏绝技的“巧”和“险”。十一郎的“棍花”、“枪花”，身手矫健，难度甚高；青面虎在激烈开打中翻摔的“肘棒子”和“变身踝子”等，令人目不暇接，极具观赏性。

 

《挑滑车》

剧情介绍：京剧传统剧目，长靠武生戏，又名《挑华车》、《牛头山》， 常与《牛皋下书》连演。故事取材于《说岳全传》第三十九回。京剧武生名家俞菊笙、杨小楼、尚和玉、高盛麟、厉慧良、王金璐、张世麟、李玉声、茹元俊、俞大陆皆擅长此剧。

 

 

由华夏青年京剧团副团长张朝出演《挑滑车》中的高宠，演员一出场便突显高宠勇猛威武的英雄形象，银枪飞舞，快如闪电。演员的表演没有一句唱词，而是由现场的武场乐队来烘托气氛，声调高亢激昂，音韵醇厚挺拔，闻之一股铿锵英武之气势不可挡。

如安平老师说的那般：京剧表演有三热，热在演员从扮相开始就自带的炫酷、如果你看武戏自然的是热闹非凡，如果你看的是门道必然热泪滚滚。

《八大锤》

剧情介绍：主要描写岳飞抗金，与金兵大战朱仙镇，四员猛将舞动八只大锤英勇作战的故事。

 

在安平老师简单介绍了《八大锤》的剧情后，演员还未登场，只听得一阵热闹的锣鼓声响起，光是听这阵仗就知道这又是一出精彩的武戏。

不假！作为武戏编导的王永岐老师，一上场就是一个个高难度京剧武戏身段的展现，枪花、小翻、打出手……不由得让人精神振奋。扎实的功底，精湛的技艺表演真是让人拍案叫绝。

 

 

《钟馗嫁妹》

剧情介绍：钟馗嫁妹是我国流传已久的民间传说故事，“钟馗嫁妹”成为绘画、戏剧、电影等的一个重要题材，受到人们的普遍欢迎。

  
     主角还未登场，五小鬼便从两处屏风忽闪而出，或跳跃、或翻滚，犹如在舞台上满台飞舞。随后，华夏青年京剧团团长陈星扮演的钟馗从后台登场，钟馗的打扮也十分耀眼夺目，穿着红官衣，戴上判儿盔，鬓两侧竖双尖耳毛丛，足蹬黑缎厚底靴，一手持扇，一手捋髯，将肩和臀部垫起，身形显得高大魁梧，但舞蹈却妩媚多姿。既有威严的气度又不那么武气十足，符合钟馗丑中透美的独特形象，对比鲜明成趣，加之众小鬼翻腾雀跃，像一幅活动的民间年画。

加上不断闪烁的青红灯光，歌声、舞姿，那亦人、亦鬼、亦神的人物变化，那亦实、亦虚、亦幻的场景转换，扣人心弦，耐人寻味……精彩的舞台表演，更使人耳目一新，应接不暇。

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在许多现代年轻人的印象里，京剧有的只是一个简单的轮廓，是的，知道它是国粹，却根本不曾真正的了解京剧，说不出个所以然来，因为绝大部分都没有认真的看过一出京剧。

为什么要看京剧，现在的我们会去博物馆，看五百年前人用的碗吧，欣赏封存于釉面下的古代审美，猜测它在古代的功能，感受先人如何生活。那么京剧就是活的历史切片，先辈中国人就是这样娱乐，这样教化，这样审美的。转身投足，颦笑哀怒，点翠华服，意思都跟以前一样。

除了视觉的东西，还有唱词表达和故事铺陈，其中隐藏了许多中国人快要失去的“过去”。认真的去看一出完整的京剧表演，其中委婉曲折，心理活动，试探纠结，现代人可还会这样打招呼？还懂不懂这其中的痛苦与快乐？

安平老师在当晚的演出期间曾提到：洋节日之风盛行，反而我们的一些传统节日变得贫乏、有限，甚至清明、重阳、七夕等那些过去被古人十分重视的节日，也被许多人淡忘了。京剧亦是如此，从来主流文化慢慢变成了小众文化。我们都应该尊重京剧文化，在吸收西方文化精髓的时候，不忘传承中华传统民族文化。每个人都应该为京剧文化的发展与传承出一份力。

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