宏盛国际 / 珐琅双绝

　珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶，其地区在于欧洲的比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，一开始制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。

　　康熙十九年，朝廷在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作，主要生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。而珐琅真正大量进入中国的时间则是康熙二十二年，当时清政府收复台湾，后废除海禁，西洋制品便开始涌入，而珐琅也因此进入中国，进入中国的第一站便是广州。当时是由来华的传教士带入广州，并进贡内廷。而这些舶来的画珐琅器以它精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，深受皇宫贵族和广州地方官员和土庶的喜爱。由于当时欧洲传教士通过私信渠道得知，康熙皇帝对这种洋玩意也很感兴趣，并力图使中国的珐琅工匠掌握这门技术，于是便在广州和北京内设有工厂，工匠分别在两地试烧画珐琅，经过大约10年的时间，成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。康熙五十五年以后，随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷，参与指导造办处珐琅器的生产，甚至亲自操作，画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。康熙五十五年，经广州巡抚杨琳推荐，广东画珐琅匠师潘淳、杨士章，并有西洋人三名，法蓝(珐琅)匠二名，徒弟二名，进入内廷。康熙五十七年，奏准武英殿珐琅作改归养心殿，增设监造一人，显示出康熙皇帝对珐琅器生产的重视。康熙五十八年，法国画珐琅艺术家陈忠信被召至内廷指导画珐琅器的生产，康熙要求其烧制的样式、图案主要以中国风格为主，少有西方珐琅的特点。而在中外匠师的共同努力下，宫廷造办处珐琅作很快熟练掌握了金属胎画珐琅烧制技术，并烧造出一大批具有浓郁宫廷韵味的金属胎画珐琅器。同时，造办处珐琅作还尝试着将这种技法移植到瓷胎上，于是便产生了瓷胎画珐琅，即今人所称的“珐琅彩”。